关于电视剧《风筝》，鱼乐泉已经写过其太多的文章，从角色人物分析到作品的意义。

有深挖其内涵的，有浅说其精彩原因的，不一而足。

鱼乐泉又写《风筝》的原因在于想着重说明的一个浅见是：6年之后，鱼乐泉终于明白，《风筝》注定是一部出力不讨好的作品。

(相关资料图)

一、对于影视管理权威来说，它是出力不讨好的

①《风筝》为了诠释人性与信仰这两个主题，总在试图用平视冷静的态度诠释正反两派。

如此一来，反派的戏份不但大大增加，而且把反派的人性与信仰诠释得感人至深。

比如宫庶、比如田湖、比如延娥、比如赵简之、比如宋孝安、比如高占龙，比如韩冰，甚至温家老店的温老板这一无足轻重的反派配角。

这些反派对于他们的信仰同样可以用坚如磐石来形容。

如果站在信仰的角度来看他们，他们都用鲜血祭奠了他们的信仰，他们都是忠实于他们信仰的人，虽然伟大一词不能用在他们身上，但是他们对待信仰的态度可用敬佩来形容。

他们的人性，在阶级立场上与人民是反动的，但是他们在对待自己的人时，绝大部分却是令人感动的。

他们可以为了兄弟去死，可以为了自己的信仰献出生命，可以明知不可为而为之的奋斗……

这些都是影视管理权威不愿意看到的。

《风筝》用大量的篇幅，浓墨重彩的诠释了反派的人性与信仰，这就让《风筝》这部电视剧的讴歌立场让某些人误认为是美化反方——这是国共斗争影视剧的大忌。

其实《风筝》之所以这样处理，只不过是想客观地揭示人性与信仰不是某一方的专属标签，它是普遍存在的，只不过是立场与道路不同而已。

②秋荷这个角色设计，有深意但更容易被误读

《风筝》中有一位不属于任何党派的平民秋荷，这个角色的戏份有深意，但是更容易被误读。

秋荷是旧时代风月场所的花魁，靠皮肉生意逍遥着纸醉金迷的生活。

解放后，秋荷就成为被改造的对象，改造后的秋荷，并没有得到生活的改善，相反秋荷的日子过得捉襟见肘。

无业的秋荷靠典卖当花魁时所得的金银细软，拉扯大周乔与高君宝两个“捡”来的苦命孩子。

良人周志乾家的孩子周乔却成为指望不上的养女。

而反派高占龙的孩子高君宝，却能成为给秋荷养老送终的孝子。

秋荷的一腔苦心终究是错付了，化成了东流水。

苦命的秋荷一生坎坷，多舛的命运之神却一次次对她开着绝妙讽刺的玩笑。

秋荷最为疼爱的周乔，也不过是一只喂不熟的白眼狼，周乔的眼里从来就只有自己，一直为自己的身世救赎，不停地挣扎，最终也不过是换得一个比平常人还不如的人生。

像秋荷的认命相比于周乔的一生沉浮奋争，真正奋争又能怎么样呢？

秋荷在解放后，并没有享受到新生活的美好，最终也不过在凄风苦雨的雨打屋檐声中，心有万千不甘的离开了人世。

对于秋荷与周乔二人命运如此的诠释，也是影视管理权威所不愿看到的。

对新社会要不遗余力的讴歌赞美，要像某些国产老电影一样花样翻新的赞美，否则怎么能体现出新社会的优越性呢？

对于秋荷与周乔来说，新社会与旧社会又有什么区别呢？

二、对于很大一部分观众来说，《风筝》是出力不讨好的

①《风筝》诠释的一大主题信仰，让很多网友不屑一顾。

对于郑耀先舍弃一切为信仰的故事，很多观众是痛骂的（在鱼乐泉写过有关《风筝》文章评论区中比比皆是）。

很多网友对于郑耀先为了信仰“毫无人性”牺牲一切的行为感到毛骨悚然，感到不可思议，感到丧尽天良。

有诸多网友有完美主义倾向，希望信仰与人性兼得，希望二者完美地融合在一起。

诸君，如果信仰那么完美，那么温情，那么美好，还值得《风筝》大书特书诠释信仰这一主题吗？

革命信仰的伟大之处，就是很多网友感到“丧尽天良”、感到“不可思议”之处。

革命信仰者就是机器人或者石头里蹦出来的孙悟空吗？他们就不知道亲情、友情、爱情的可贵美好？他们之所以牺牲自己人生的美好，恰恰是为了成就绝大数劳动人民的人生美好。

当然，面世于2017年的《风筝》，再对现在没有信仰或者以“搞钱”为信仰的国人，谁还再喜欢这样敢于牺牲一切的信仰呢？

不得不承认，用心良苦的《风筝》是生不逢时的，是“落伍”的，是“迂腐”的，是不受很多网友待见的。

②《风筝》中的人性表达是残酷是，是许多网友不理解的

《风筝》中关于人性的表达，是“另类”的，是残酷的，是不为许多网友所理解与接纳的。

主人公郑耀先的人性被其坚不可摧的信仰完败的“千疮百孔”。

郑耀先的人性在其信仰面前“完败”的“一败涂地”。

在很多网友的认知里，郑耀先是一位为了信仰而抛弃人性的“冷血动物”。

而反观反派的人性，重视友情、珍惜爱情、甚至非常的具有孝心。

在郑耀先身上难以一见的忠孝节义，反倒是在反派角色身上体现得淋漓尽致。

其实郑耀先的忠孝节义的前面都应该冠一个大字：大忠，忠于国家与人民；大孝，孝于新中国母亲；大节，为信仰行大节；大义，为人民幸福而有大义。

郑耀先的忠孝节义是含而不露的，是深沉的，是深藏于心的，是有待网友细细观看才得以体会出来的。

……

以上种种都让《风筝》注定是一部出力不讨好的作品。

但看得出，《风筝》想极力打破谍战剧的窠臼，极力想要拍出一部与众不同又极具深远内涵的作品，但很可惜因为它过于客观、过于深藏不露、过于冷静叙事……导致它所有的好不被很多网友与影视管理权威所待见。

因此，《风筝》在面世6年以后，追捧者有之，诋毁者有之，极力赞美安利者有之，每每谈及一顿嘴炮冷嘲热讽者有之……

爱一个人不需要太多理由，不爱一个人有无数个理由。

同样，爱上《风筝》不需要很多理由，不爱《风筝》却有N个理由。

爱也罢，不爱也罢，时间会给予《风筝》最公正的裁判。